裙拖六幅湘江水:从唐人诗句看唐代女装之美

产品时间:2022-03-17 00:03

简要描述:

云想衣裳花想容,东风拂槛露华浓,这是李白脍炙人口的诗行。当年还是翰林待诏的李白曾在唐玄宗的要求下,以一首务去陈词的《清平调》歌咏杨贵妃的绰约风姿,而事实上,云想衣裳花想容,又何尝不是大唐女性的整体写照?正是这群活跃在公元七世纪至九世纪的中国女性,用她们飘动的衣袂和奇特的审盛情识,引领了时代风俗,富厚了大唐气象。 看法:粉胸半掩疑晴雪直缘多艺用心劳,心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶,朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。 才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。...

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本文摘要:云想衣裳花想容,东风拂槛露华浓,这是李白脍炙人口的诗行。当年还是翰林待诏的李白曾在唐玄宗的要求下,以一首务去陈词的《清平调》歌咏杨贵妃的绰约风姿,而事实上,云想衣裳花想容,又何尝不是大唐女性的整体写照?正是这群活跃在公元七世纪至九世纪的中国女性,用她们飘动的衣袂和奇特的审盛情识,引领了时代风俗,富厚了大唐气象。 看法:粉胸半掩疑晴雪直缘多艺用心劳,心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶,朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。 才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。

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"云想衣裳花想容,东风拂槛露华浓",这是李白脍炙人口的诗行。当年还是翰林待诏的李白曾在唐玄宗的要求下,以一首务去陈词的《清平调》歌咏杨贵妃的绰约风姿,而事实上,"云想衣裳花想容",又何尝不是大唐女性的整体写照?正是这群活跃在公元七世纪至九世纪的中国女性,用她们飘动的衣袂和奇特的审盛情识,引领了时代风俗,富厚了大唐气象。

看法:"粉胸半掩疑晴雪"直缘多艺用心劳,心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶,朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。

才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。——方干《赠尤物其一》生活在唐宪宗时代的文人方干,是个有趣的人,听说他每见人都要三拜,自云礼数有三,因此被时人呼为"方三拜"。

因为喜爱吟咏,深得其师徐凝的器重,有一次,他偶得佳句,喜不自胜,竟不慎跌破嘴唇,所以人们又戏称其为"缺唇先生"。方干的《赠尤物》是组诗,这是四首中的第一首,在这首诗中,尤其被后人广泛引用的,是"粉胸半掩疑晴雪"这一句,而用这样漂亮的句子形容唐代女性着装上的性感和开放的审盛情识,也是再恰当不外。事实上,半露胸的性感装束,在中国古代的封建看法中是万万不行以的,可是在遍吹自由开放之风的大唐帝国,着露乳之衫,半裸酥胸于人前,却成为唐代女性特别是唐代贵族女性的穿着时尚。历数封建王朝,唐代应当是空前绝后地将女性的形体美绽放到极致的王朝,中国传统的贞节观,进入唐代已不再严苛,《朱子语类》曾云,"唐源流出于夷狄,故闺门失礼之事不以为异",上层社会中对于女子的失身、再嫁等已被看得很淡,尤其是武则天当政时期,随着女权色彩的加重,女性职位的提升,唐代女性在服装上的开放水平更是进入到了一个后世无法企及的高度。

当一千多年的岁月倏忽而逝,我们仍旧可以在永泰公主墓壁画中,看到唐代女性低开的衫领,依稀可辩的胸乳,在《簪花仕女图》中,我们依然能够看到唐代女性雍荣的身姿,丰满的上围,正是唐人留下的这些精致的艺术品,为我们定格了唐代女性的丰腴娇美,定格了专属于唐人的审美追求。浸淫于这种以露为美自由开放的风俗,唐代女性的服装固然与历代封建王朝迥然有别。面料:精薄透明首先,体现在面料上,精薄透明的面料广受唐代女性尤其是贵族女性的青睐。

在唐代,随着种桑养蚕的鼎力大举推广,轻盈透明而又凉爽抗拉伸的丝绸面料也大行其道,其时在唐代的"丝绸之路"上,有一种备受玄宗和杨贵妃喜爱的"鲁山绸",因其柞蚕茧个头大、丝层厚且富有光泽,遂成为妃嫔命妇眼中的极品,进而又组成了"丝绸之路"的重要货源。固然,"鲁山绸"不但纯是女性的最爱,它也深得王公贵胄们的喜爱,听说唐代有位阿拉伯商人拜会一官员,隔着五层丝绸,都看到了这位官员胸口的一粒黑痣,这一方面说明丝绸薄露透的质地,另一方面也说明,像丝绸这种轻薄的面料,不仅是唐代女性的最爱,同时也深受男士们的接待。名目:衫短裙长其次,体现在服装的名目设计上。

在唐代女性的着装规则中,裙、衫、帔是不行或缺的"三件套",岂论是贵族女子还是良家妇女,裙、衫、帔都是她们着装的基本组成。而在整体的穿搭设计上,则是上身着露体较多的短衫,可见女性高耸的胸型和深深的乳沟;下身穿腰线较高的长裙,凸显女性身材的颀长和秀美。一般而言,唐代女性的长裙都是由六幅布帛制成,李群玉曾有诗云:"裙拖六幅湘江水",说的就是唐代女性的六幅长裙,而六幅裙只是一个尺度的名目,一些贵妇千金的长裙甚至可达七幅或八幅,以《旧唐书》所言布帛每匹"阔一尺八寸,长四丈"而论,唐代女性的一件八幅长裙已经远比现代女裙阔出太多;当上短窄下宽肥的衫裙穿在唐代女性的身上,还需再配上一件透明的薄纱做帔,这种帔巾,既不能御寒,也不能掩体,但它实现的却是中国女性衣饰从实用向审美的跨越,正是这种自然下垂随风飘曳的帔巾,最终完成了唐代丽人着装的基本造型,当她们部门裸露的上身肌肤处于若隐若现之间,当唐代文人纷纷写出"慢束罗裙半露胸""长留白雪照胸前"这样香艳的诗句,我们看到的,是唐代女子千娇百媚的盛世风情。色彩:绚丽旷达固然,在以性感为底色的盛世风情中,一定要有缤纷绚丽的色彩作铺陈,而放眼历代女性对色彩的运用与偏好,唐代女性无疑是最斗胆也是最自由旷达的一群。

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"移舟木兰棹,行酒石榴裙"这是李白对唐代年轻女子极为青睐的一种衣饰名目——石榴裙的一番形貌。这种裙子色如石榴之红,不染杂色,却越发洋溢出青春、明快的气息,进而烘托出女子的楚楚感人。对于这款上至宫廷下至民间广泛盛行的女裙,不仅是诗仙李白,唐代的许多文人都不惜笔墨,极尽讴歌之能,"裙妒石榴花",这是白居易的赞誉,"折腰多舞郁金裙",这是李商隐的吟唱,"红裙妒杀石榴花",这是万楚五的形貌。

固然,身处五彩斑斓的大唐,曼妙丰腴的女性们又怎么会仅仅用一抹鲜艳的石榴红装点自己呢?随着月青、草绿、绛紫、杏黄这些明丽的色彩被广泛接纳,唐代女性已然将争奇斗艳的无边春色,悉数穿在了自己的身上,组成了一道万紫千红的秀美风物,尤其是大唐的贵族女性,更是将她们对色彩的偏爱铺陈到了极致。听说唐中宗之女安乐公主有一款"合百鸟毛"制成的毛裙和一件蜀川为她量身订制的单丝碧罗笼裙,在大唐后宫甫一亮相,就艳惊四座,一时间。


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